2020年5月8日
By 肖恩林所有者，肖恩·林视频
专题文章

如何掌握混合事件的数字音频混合艺术

为场地混合音频是一个有充分记录的实践. 在最基本的层面上, 它需要麦克风, 预先录制的音频源, 一个音板, 喇叭, 和, 最重要的是, 熟练的操作员. 现场音频的两个最常见的挑战是避免和消除反馈和地面环路嗡嗡声.

为视频录制或实时流混合音频涉及许多相同的技术和设备, 但每个都有不同的生产标准，你不必担心使用扬声器的现场扩声. 直播音频的两个最常见的挑战是获得干净的信号和在更小的范围内混合音频，如果你只是为场地混音.

这两者的解释和实现都不是很复杂, 虽然, 在实践中, 由于房间动态的原因，混合现场音频非常具有挑战性, 电气接地问题, 和, 最重要的是, 麦克风技术.

作为直播专家, 我的观点将与现场音频技术人员处理场地音频的方式有所不同. 主要原因是我同时考虑了现场观众和直播观众.

在本文中, 我解释了我同时为这两种环境混合音频的方法. 在我的事业中, 我把既有现场观众又有现场观众的活动称为混合活动, 我们制作的大部分作品都是针对双重观众的混合活动. 随着时间的推移, 我们发现我们更喜欢为两种用户处理音频, 而不是将其部分或全部委托给外部影音公司. 最大的原因是，室内观众的需求与在线观看观众的需求不同, 如果音频技术人员只为房间混合音频，而不参与或监控直播流的音频, 音频级别可能不在理想的范围内.

So, 把那篇冗长的序言去掉, 让我们从现场混音的基础开始.

步骤1：连接音频源

将麦克风和预先录制的音源连接到音板上，最好使用XLR或¼“TRS电缆等平衡连接. 使用平衡连接有助于减少来自电磁干扰的外部噪声, 对于更长的电缆线路来说，这是一个特别的问题.

步骤2：设置前置放大器电平

当你把电缆连接到音板上时, 不管它是数字板还是模拟板, 您需要为每个输入设置前置放大器电平. 前置放大器水平也可以标记为增益或修剪. 有些板有电平指示灯，当你在正确的范围是绿色的，如果你的信号太热红色. 所有的音频信号，你永远不会想剪辑你的音频在任何地方在你的信号流. 这类似于拍摄视频时保护你的亮点.

步骤3：确认干净的音频

您可以用耳机或扬声器确认干净的音频. 这是当你听明显的问题，如地面环路嗡嗡声或嘈杂或失真的音频信号. 当你将A/ c供电的音频设备连接在一起时，会发生地环路嗡嗡声. 正常情况下, 设备接地到它直接连接的空调插头, 但有时, 由于接地电位的差异, 设备通过音频电缆选择阻力最小的路径, 不要把插头插到地上. 这会导致地环路嗡嗡声.

这种电子干扰嗡嗡声需要消除. 解决方案是添加一个直接盒（又名DI）， 下面的图1)进入工作流程，以提升地面并迫使设备接地, 按预期, 连接到各自的插头上. 当您从远程笔记本电脑连接音频时，应该自动使用DI来提升地面并将不平衡信号转换为平衡的XLR连接.

百灵达迪

图1. A 百灵达迪

步骤4：设置PA扬声器和音板音量级别

我把扩音器的音量调到四分之一，然后把每个输入和主输出的音量调高. 如果你的水平设置得当, 您应该在一个范围内操作，其中输入和输出的电平刚好低于电平转换器上的0的奇偶校验电平. 如果你的音量调得太高, 那么你就没有能力在需要时提高等级, 如果它们必须设置得太低, 这意味着你的扬声器设置太高，直播流的信号将不在一个理想的范围内.

要在扬声器的音量之间找到适当的平衡，可能需要一些来回的时间, 输入量, 主要输出量, 但这都是混合专业音频的一部分. 在这一步中, you are generally getting the audio into a proper range so that you can move on to the next step; you can then return to this step to get your final show levels set.

步骤5：平衡音频

一般, 这一步是第四步的一部分，因为, 大多数时候, 在设置音频级别时，你会发现这一点, 你可以在音频呈现关卡前获得反馈. 当你有多个麦克风，尤其是全向麦克风，比如lavaliere麦克风时，这尤其重要. 反馈是当某些音频在房间里反弹，并以比其他频率更高的水平返回麦克风时发生的情况. 这创造了一个反馈循环，立即变成了不断增加的尖叫. 必须通过手动降低水平来立即终止.

每个房间的不同之处在于哪个频率会比其他频率反弹得更厉害. 一些音频技术人员声称他们可以听到并识别反馈频率, 但我更喜欢依靠简单的频谱分析仪来准确识别哪些频率在响. 如果我用的是数字音板，比如贝林格X18 (下面的图2), 我可以参考100波段实时分析仪（RTA）来监控和识别问题频率, 然后使用均衡器只在那些特定频率上调低电平. 这比降低整个频率范围更精确, 就像在大多数模拟板上一样, 这也是我更喜欢数字音板的原因之一.

百灵达X18

图2. 贝林格X18 数字音板

音频均衡（EQ）可以在单个输入或主输出作为一个整体上完成. 正常情况下, 你可以在前面提到的全向麦克风上增加一点EQ，这些麦克风更容易产生反馈，而在心形手持麦克风上则更少. 当你在做情商的时候，你也要小心不要做得太过火, 或者产生的信号听起来太像在鱼缸里录制的了.

在模拟音板上，你可以得到的精确程度将受到限制. 大多数板限制你只有三个控制：高，中，低. 我觉得这个限制太大了, 但这是大多数小场馆运营商使用的方法, 它强化了我管理自己音频的偏好.

我最喜欢的模拟混频器系列是麦基ProFX V2系列(下面的图3)，因为我使用的8声道和12声道型号有一个7波段立体声图形均衡器, 这让我比传统的三通道均衡器更精确. 不幸的是，新的V3系列取消了图形均衡器，而采用了压缩器.

麦基ProFX V2

图3. 麦基ProFX V2 模拟混合机

之前我搬到一个数字混频器与100波段图形均衡器, 我使用了贝林格FBQ1502HD 15波段均衡器. 尽管它确实具有反馈检测功能，可以点亮具有最强信号的频率, 我发现假阳性太多了, 我用外部频谱分析仪得到了更好的结果. 这可能听起来像是一项奇特的技术, 类似于昂贵的曝光测光表, 但我说的是免费的, 可下载的名为高级频谱分析仪PRO的手机应用程序(下面的图4)，也没有广告.

高级频谱分析仪PRO